虽天然故事有bug但是氛围很 □□□□□□□棒啊。开头那个魔鬼在人群中 □□□□□□□跳转的长镜头很精彩。夺美命感 □□□□□□□应这个名字翻译真影视垃圾。 □□□□□□□

窗外车来车往，霓虹灯熄了又亮，当 □□□□张天宜苏在美这扇被油污熏的看不出本来 □□□□面貌的窗子里面弹起琴唱着歌的时候 □□□□，算不得在这个星球上体面影视的事情， □□□□却是这个星球上能够发生的无比浪漫 □□□□的事情。 □□□□

为什么总是将费里尼跟木 □□□□□□□心粘结在一起？倘若从“ □□□□□□□逃避” 的角度来看，二 □□□□□□□者的人生皆是为求安在而 □□□□□□□流亡的人生。换言之，都 □□□□□□□是在一个动乱无序的世界 □□□□□□□里追逐一种稳固和永恒。 □□□□□□□这两位生性害羞的艺术家 □□□□□□□要么是春天的尘菌要么是 □□□□□□□冬日的雪花：缀满树枝窗 □□□□□□□棱；唇涡，胸埠与股壑； □□□□□□□平原远山，路和路都覆盖 □□□□□□□着他们纷纷飘下的情欲； □□□□□□□飞扬、飞扬，旋转、旋转 □□□□□□□——视归如死。正因如此 □□□□□□□，注入费里尼私人情感的 □□□□□□□《罗马风情画》在《阿玛 □□□□□□□柯德》幽默与怀旧的氛围 □□□□□□□里因众多栩栩如生和风起 □□□□□□□舞的人而得以全面展开。 □□□□□□□从意大利新现实主义那里 □□□□□□□粉墨登场的《浪荡儿》和 □□□□□□□《骗子》经由费里尼式演 □□□□□□□绎逐渐发展成一种逃避现 □□□□□□□实主义——古典浪漫主义 □□□□□□□，抑或流向另一个极端： □□□□□□□现代法西斯主义。作为现 □□□□□□□代人，我们都无法从两种 □□□□□□□无意识的集体运动中真正 □□□□□□□逃走。但从明亮处想，流 □□□□□□□亡也许是一种积极意义上 □□□□□□□的“抽离”过程吧。 □□□□□□□

正好是今天豆瓣日历的页面 □□□□□，被海报气质深深吸引。显 □□□□□然 整部片子的英伦复古调 □□□□□天是我的菜，感受到一个平凡 □□□□□而又追求自由的灵魂。非常 □□□□□喜欢的一个镜头是Flor □□□□□ence扬起房产清单的碎 □□□美□□纸片，然后BGM响起:G □□□□□o with the f □□□□□low of the r □□□□□iver, But if □□□□□ I shiver, J □□□□□ust take me □□□□□in your arms □□□□□. 在书店里，人永远不会 □□□□□感到孤单影视～ □□□□□

现实主义镜头下活色生香的□□□□小镇风情 费里尼的"少年□□□□时代” 对故土和青春的眷□□□□恋跃然纸上 个人命运与时□□□□代思潮交织 面面俱到却仍□□□□然脚踏实地□□□□